艾敬做客：音乐是有颜色的
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主持人：各位网友大家下午好，欢迎来到雅虎嘉宾访谈室！各位镜头前面的朋友久等了，一起来欢迎现在在雅虎做客的嘉宾艾敬。
艾敬：你好，大家好。
主持人：非常高兴能见到你。
艾敬：我也很高兴能来雅虎。久闻大名。
主持人：在刚刚开始之前，有一个非常狂热的喜欢你的同事告诉我，他买你的第一张唱片时候的情景，而且告诉我说，他在大学的时候有一段时间，就不停的听你的歌，那个时候只能是磁带，反复的听一首歌，听到最后他会觉得感觉你就在他耳边，为他唱这首歌。因为可能我本人没有过这种感觉，所以会觉得有点好奇，音乐怎么会有这么大的力量？
艾敬：音乐就是有这么大的力量，这也是为什么音乐支持我往前走的信念，我听众的朋友，他们听的时候不感觉到压力，我唱这些的时候呢，同时跟他的生活有关系，比如《我的1997》，《艳粉街的故事》使他们能够想到自己家乡的那条街，包括我唱《Made In China》，能使他感觉到，他做一个中国人是怎么样的感受，那种骄傲的感觉去找，相近的情感。
主持人：你好像很少唱一些在我们看来那种小情、小爱的东西，就是纯唱爱情，幽怨的、开心的那种歌曲？
艾敬：也有的，《我的1997》就是情歌。
主持人：但是是用另外一个方式表达。
艾敬：我的情歌里没有爱字，从来都没有。比如这次艾敬精选集，《艾在旅途》里面收录了另外一首情歌叫《鱼儿离不开水》，也是一首情歌，很多女孩比较喜欢那首歌。
主持人：为什么不在情歌里面加爱字？
艾敬：不好意思（笑）。
主持人：那你不会大胆的对你爱的人说我爱你？
艾敬：我喜欢听（笑），我有一首歌叫《复杂》，那是第四张专辑《Made In China》里面有一首歌叫《复杂》，歌词就是你对我说你爱我，说一千遍、一万遍（笑）。
主持人：很贪心哦？
艾敬：爱就是要让别人说，不要自己说。
主持人：这是一个好主意，前面是这次带来的新的唱片。
艾敬：是我这次出的首张精选集，《艾在旅途》，艾就是艾敬的艾，把我认为最好听的歌，在过去十几年的一个音乐创作旅途里面，我收集到的这些经典的，我认为能够代表我不同时期的作品，收录进来了，在这个曲目编排期间，我经常会放在电脑听CD的地方，我就会听那个感觉是否舒服，所以我敢肯定，你边上网边听我的歌是很舒服的。
主持人：有自己听？好多歌手不愿意自己做完以后听的？
艾敬：当然，因为我是制作人，我必须听每一首歌之间的衔接，上一首歌跟这一首歌之间舒不舒服，这样的编排合不合适等等。
主持人：《艾在旅途》这个名字可以说很听贴切，但是为什么用五个包装？我开始以为只有这一个？
艾敬：是这样的，五个包装呢，有很多的细节，代表了我五张专辑，五张专辑的颜色，音乐是有颜色的，像每个作家或者是艺术家，在创作周期的时候，有他自己独特的执著，甚至偏执的色彩，比如毕加索的，这个有点太高了。我是追求艺术性的，那么说回我这五张专辑的包装，先说第一张，《Made In China》，是茶色的，这后面是《Made In China》的封面，当时也是封面是偏砖色的，所以用这个来，比如刚才的同事如果买的是《我的1997》，那肯定会买这个，因为那个大学时期，听我的音乐色彩就是这样的。
主持人：可是这个茶色对于你来说代表什么心境？
艾敬：我创作《我的1997》的时候，就是这个颜色，那么这个绿色是《艳粉街的故事》的代表，那么后面也有《艳粉街的故事》的封面收录，侧面也有《艳粉街的故事》的收录，因为《艳粉街》那个时候也有绿色，有绿树，家乡很多杨树等等。
主持人：我以为《艳粉街的故事》是用粉色的？
艾敬：那不，这个《追月》，是蓝色的，因为月是在天空中，我收录这个《追月》当时的封面也是蓝的，在天空里飞的感觉，所以《追月》是蓝色的，那么《Made In China》是桔红色的，按理说应该用红色，这个颜色找的不是特别的准确，因为《Made In China》，我们的国旗就是红色的，作为中国人的骄傲，也是应该很热烈的，那么第五张专辑《是不是梦》，我的梦是用粉红色代表，那么它是有一些脆弱的，有一些幼稚的，一些天真的，浪漫的色彩在里面，所以这五张的包装是这样来的。那么同时呢，它们组成在一起的时候，从侧面看是有一把吉他，侧面看是一个完整的吉他，完整的五个包装都在下面，这算是设计上的一个细心。
主持人：这个设计是你的主意吗？
艾敬：唱片公司和我一起做的，而且设计师也是，为我的第一本书《艾在旅途》的设计师，午夜阳光工作室。
主持人：这个点子太妙了，可是都很喜欢的话就得买五张啊。
艾敬：有的是这样，要就要五张，那么蓝色是有硬的外面包装，因为现在的我用蓝色是很准确的。蓝色是有力量的，所以现在的我用力量比较准确，用蓝色比较准确。
主持人：你很喜欢用色彩形容你的心境？
艾敬：对，尤其是创作的，生活里面我也是比较喜欢，像我比较喜欢白色、黑色，但是创作的时期是可以用色彩把它分辨出来。
主持人：也跟你一直在画画有关系吗？
艾敬：我觉得也有关系，因为我对色彩比较需求，或者比较敏感。
主持人：那你在创作一首歌的时候，脑子中间也会有一个色彩吗？
艾敬：会。
主持人：比如呢？
艾敬：比如《是不是梦》的时候，就是粉红色的，我们的包装也是外面有很多很多粉红色的字，艾字也是粉红色的。
主持人：除了《Made In China》可能很多内地的朋友没有听过，其他的歌都是大家非常熟悉的歌，这次是有重新配唱还是收录的以前的制作？
艾敬：《我的1997》是新的版本，你的同事一定没有《我的1997》的Remix，就是混音版。这个Remix的是在日本以EP形式出版的，所以躲过了盗版，如果我出了整张专辑，即使在国外发和国内，很快就会盗版，重新的混音版是把音乐全部摘掉，留人声，把音乐重新的编曲，输进去，重新录制，在1997的后半段重新唱了，前半段保持一致。还有两个全新的，就是刚才提到的钢琴蓝，我妹妹爱戴为我创作的，另外一个是我的独白，我朗读了《艾在旅途》的文字，配上爱戴写的钢琴曲蓝色，大概六分多钟的一个朗读。
主持人：是书中的文字？
艾敬：对，因为那个文字刚好叫《艾在旅途》，刚好呢可以总结、概括一下我的音乐之旅。
主持人：那读它的时候，有没有很感慨？
艾敬：还好，因为我特别喜欢我妹妹写的钢琴曲《蓝》，我不是天天听，第一天听我受不了，因为我会流泪，我说丹丹你给我放一下《蓝》好不好，她说找不到了，然后我就说求求你了，然后我流泪，我说有一天我出专辑，一定把这个歌收到我的专辑里，她说真的？我说真的，她一直以为我随便说说，我一直在脑袋里想什么时候把它收在专辑里面，这次《艾在旅途》是一个最好的时机，刚才你说朗读《艾在旅途》的时候，我就会想到它的音乐，进棚录音之前其实我实验过，我有在电脑前把蓝放一下，然后读一下，就这种感觉了，不用练了，去录音棚一次录完，我觉得不完美，但是交通台的两个，一个简直罗宾和DJ帮我监听，说我们以播音的标注来说非常好，过了。
主持人：很少有人在专辑里收一个并不是自己创作的曲子，妹妹现在也在从事音乐的工作吗？
艾敬：没有，她在日本留学生活了六年，她小时候有音乐的培训，我父母对她音乐的培养，她组织过乐队，写过歌，但是她没有把音乐作为自己的事业，只是这首《蓝》的创作，为什么要收录进来，不仅因为她是我妹妹，而是她写的《蓝》，是充满了一个旅途的蓝，她也是身在异乡，一个异乡人，海外学子，她的蓝比我的更深沉，因为我的一个旅途，还是有很多优越的条件，可能我去日本，有人照顾我，比如工作有伙伴，帮我安排酒店等等，但是她是留学生，她的蓝是更真切的，为什么她的蓝打动我，那种漂泊的感觉，很复杂的爱。
主持人：你们姐妹几个是不是都不爱在一个地方固定的待着？
艾敬：嗯，这可能是她们比较勇敢，比较喜欢挑战。
主持人：你说她是特别为你写的？
艾敬：她是为自己写的，我认为是为我写的，专辑里面提到，因为她的旅途包含了很多人的旅途，也包含了我的，不然我为什么会流泪呢，能上我流泪的歌或者电影一定是好的，或者让我流泪的书一定是好的。
主持人：这种能让你流泪的东西多吗？
艾敬：不是很多，一个月没有一次，一年，不是很多。
主持人：是否还是让你流泪的音乐多一些？
艾敬：让我流泪的音乐、电影，我经常看到好的文学作品让我流泪，比如我看余华的小说，我流着泪看完。
主持人：哪一本？
艾敬：比如《许三官卖血》啦，我觉得是文学民谣，真想谱曲唱，可以唱着读的，整个的速度。
主持人：我感觉你的歌都很即兴，就是好像某一个小画面或者小事件触动了你就能唱出来一样？
艾敬：不是不是，我的歌是经过深思熟虑的，比如有一个主题要发表，比如《Made In China》，就是很长时间我在酝酿，我要写一个《Made In China》这样一首歌，当然《东京餐馆里的China Girl》，是我在东京旅行的时候。
主持人：对，我对那首歌印象很深。
艾敬：这个是即兴的，马上旅途当中得到了这个主意，但是有很多歌还是经过一些时间，比如我想描述我的梦，《是不是梦》我就会想，到底什么是我的梦，包括把我那种比较迷茫的状态表达出来，因为我觉得这种状态，不是我一个人的，这种阶段性的迷茫，这种感觉，失落的问自己，对自己的疑问等等。这是我们都市人里边会有的状态。
主持人：那收录这些歌，因为这是精选集，收录的这些歌也都是自己挑的？
艾敬：对，我是整张的制作人，所以这些事情完全由我定。
主持人：那挑选这些歌的理由是什么，前面五张专辑可以挑的很多？
艾敬：我觉得在曲风上比较民谣摇滚的，比如《是不是梦》，我是以倒序的程序来挑选的，从《是不是梦》一直到最后的专辑，从粉色的色彩，一直走到艳粉街的色彩。市场上其实流行什么，什么东西火我也知道，但是一直以来，我觉得我做音乐不是为了迎合市场，那么从心底来讲，我是渴望每个人都喜欢我的音乐，首先我有这样的机会做一个专业做音乐的人，我应该先去发现一些东西，给大家精神上能够提供我自己的感受和分享这种真实的东西，这种东西是可以很主观的，比如导演，他可以选择自己的审美，那我为什么做音乐不可以选择呢，音乐是要很多幕后人员一起完成，我和日本的音乐家，和国内的音乐家，和《Made In China》，是在洛杉矶录的，美国的音乐家，《是不是梦》是在伦敦录的，和伦敦的音乐家都合录过，他们的文化、他们的音乐素养可以帮助我的歌，你会觉得有异域的风情，不只是一个本土的东西，但是你在表达一个中文歌，所以这些东西，你又不会太主观了，当然我会要求，我说你这样弹，但是他也会把自己的音乐修养带进来。
主持人：但是我一直有一个很强烈的感觉，觉得艾敬的歌，就只能是艾敬唱的，别人没有办法唱。
艾敬：有一点会觉得这样。
主持人：你有帮别的歌手制作过歌曲吗？
艾敬：没有。
主持人：那艾敬的音乐工作室就只做自己的音乐？
艾敬：原来有过雄心大略，说艾敬音乐工作室签一些我喜欢的乐队，也是创作型的一些歌手，但是我觉得现在这个环境我比较难帮助别人，我自己对制作要求很高，我要是签了的歌手或者乐队，一定要达到我的水准，但是回收非常困难，如果我达不到，别人会觉得为什么你自己做的好，为什么我不能去伦敦录音，假设啊，为什么我不能去美国录音，那怎么办呢？所以这个的环境、盗版等等问题，还没有完全的一个很良性的收入产出的一个运作的时候，在这个音乐产品的市场，我可能不会考虑签别人。
主持人：现在有一个自己的工作室，也有很多运作、管理上的考虑，不像我们想的，爱音乐的人不会考虑发行销量之类的东西？
艾敬：我妹妹会管，基本上运作都是我妹妹。
主持人：你跟国外的音乐人合作的第一个曲子是什么？
艾敬：我第二张专辑开始，和海外的音乐家合作，包括台湾地区的陈笙，跟他合作，他帮我监制了两首歌，《艳粉街的故事》和《外婆这样的女人》，把是制作人，然后整个的幕后班底，音乐的编排也是他在台湾请的，那么我跟一个乐队，是一个很有名的，Insx，我忘了，是欧洲澳大利亚比较有名的乐团，在全世界是摇滚乐团，我跟他的鼓手合作过，他帮我监制了两首歌，在《艳粉街的故事》里面，那么之后整张专辑，差不多《追月》的整张专辑都是在日本录的，跟日本的音乐家、乐手，《Made In China》就是整个在LA录的。
主持人：你的音乐旅程让很多音乐人羡慕的不行。但是一开始你就那么信任他们，觉得他们能把你要做的东西表达出来吗？
艾敬：我对他们很信任，我们有很多的沟通，我们要排练，跟一个真正的乐队是一样的。
主持人：但是是用英文沟通？
艾敬：说话当然用英文沟通。
主持人：但是有的时候有很多中国化的语言没有办法表达？
艾敬：音乐有旋律和和弦在那，比如我去伦敦录《是不是梦》，我就会说英文（说英文），我就会告诉他，我说关于什么的那种感觉，他说哦，知道了，然后我们是要经过排练的，不是说来了进棚录，录完拿着钱就走了，不是这样的。
主持人：那这张应该是全部在这边完成的？
艾敬：因为基本上是过去的歌，只是版权的处理要从不同的公司拿版权，然后录制新的部分，比如独白的部分，包括母带的制作。
主持人：在国内做音乐，跟异国的乐手合作，会不会也拿来作比较？
艾敬：会，但是有不同，也有非常相通的地方，比如一般乐手，他们都比较的单纯，他们热爱音乐，他们有乐器，比如跟我，我可能没有乐器，我有一个歌手的气质在里面，同时我又写歌，我的多面的，或者有的时候像一个明星，乐手他们就非常热爱音乐，他们懂很多，他们除了懂自己的，还要懂对方的，比如鼓手的，贝司手的，比如我的吉他手，我必须懂对方，乐手在音乐素质方面是非常高的，要比一个写歌的人，或者一个歌手要高很多。那么无论是国内、国外这些乐手，只要是我请来的，他们都非常尊重我，也是可以做朋友这样的，所以合作都非常愉快。至今为止，我没有一个合作不愉快的乐手，他们都非常纯，在音乐、录音棚里面，就像孩子一样，他们录的开心，会笑或者怎么样，你让他多累他都高兴，你说不行，再重来，他们就会OK。
主持人：那如果十几个小时以后呢？也还那么激情吗？
艾敬：没有十几个小时的录音，但是很累，录音工作很累，但是十个小时是正常的。
主持人：我看到很多朋友跟你打招呼，应该是非常爱你的歌迷们。五张唱片里有没有哪张唱片感受特别深，或者对你来说意义很特别？
艾敬：《是不是梦》，因为上一张专辑是我第一次做一个独立厂牌，这个在国内外都很多了，但是我第一次是全部所有的事情都要自己做主，跟伦敦的乐手合作，当然我有监制，监制的功能就是协调我跟音乐家之间的关系，但是我不需要，因为我跟他们合作的都很好，然后帮我安排，租赁，决定哪个录音棚，或者排练室，他们帮我安排这些。
主持人：跟他们很熟，所以放心？
艾敬：在过程当中，还是有一些比较艰难的部分，比如你要做决定，音乐可以这个方向，也可以那个方向，你要做决定，因为时间不等人。
主持人：这个决定要你做？
艾敬：对，录音棚很贵，比如他们调鼓就调了一天，在国内我会觉得，这个可以了，他们有自己的专业要求，他调的声不对他不会打，一天几千美金没有了（笑），然后他还在调，但是你要尊重给他时间，所以有很多决定嘛，比如忽然他会告诉你加很多什么什么东西，加很多声部啊，乐器的音色，很多决定。
主持人：所以《是不是梦》是给你成就感最高的一张唱片？
艾敬：没有成就感，这个专辑因为我付出了很多的辛苦，去伦敦录音，然后又去纽约拍摄封面，然后去纽约拍两首MV，《水牛66》跟我的第一首英文歌《纽约纽约》付出很多，然后再从纽约飞回伦敦再飞回中国，去伦敦录了两次，纽约也录了两次，单纯从录音来讲，绕地球一圈还是两圈，付出很多辛苦，但是回来的时候呢，就会有一些人说，你是小众的音乐，随便就说出来了，其实他们没有挖掘，小众有什么不好呢，就是我们这些听过音乐的人，我不愿意称他为小众，我愿意称他们为一些精神上先富裕起来的人，就是他精神上对我的音乐有需求，他觉得有这种他愿意喜欢我的创作题材，或者因为我是民谣这种创作题材是比较写实的，或者现实意义在里面的，那么你们觉得现实不重要，或者是对娱乐有强烈的需求的人，你不喜欢我的音乐没有关系，但是关键有一些评论的人，他自己也不做音乐，但是他评论你的时候，你这是小众的音乐，好像一下子给你打到一个角落一样，但是我觉得就算是小众也好没有问题，没有关系，但是不会说听我音乐的人是小众的，我觉得他们的存在是有价值的，他们是精神上先富裕起来的人。因为小众我觉得是少数分子，或者是一小撮的感觉，有一点歧视的味道。
主持人：好不容易给大家带来了一张唱片，是一张精选，什么时候有新歌啊？你总是让大家等很久的样子？
艾敬：对，因为我自己其实写了新歌，这次没有放进来也是有很多原因，首先我觉得是音乐色彩上面的不同，我想把过去做一个总结，那么新的音乐，我希望我的2008快点做出来。
主持人：你好像很爱用年代做歌曲的名字？
艾敬：那也不是，因为1997太有意义了，或者《Made In China》也太有意义了。
主持人：中间还有一首《情限89》？
艾敬：那年谈恋爱了没办法，2008太特别了，是全世界华人的骄傲，所以没办法去回避一个大的背景，对我们整个人的一个影响。
主持人：2008写出来了吗？
艾敬：其实写出来了，没有做出来。
主持人：词和曲都有了？
艾敬：歌词、旋律都有了，所以我才敢说，不然我也不敢说。
主持人：还是像1997那种味道的吗？
艾敬：不太一样。
主持人：现在写歌跟过去有改变吗？有很多人觉得艾敬好像没有什么改变？
艾敬：有改变，改变就是以前，可能像《我的1997》依次，一行就十三、十四个字，现在可能越来越少了。
主持人：是想说的话越来越少了，还是刻意的注意简洁一些？
艾敬：会喜欢简洁，比如现在写很多，会把它精简，精装上阵，觉得简洁一点可能更舒服，准确一点，但是这种叙事的感觉我还是喜欢，民谣的，对周围环境的描述，对这种流动感的喜欢。
主持人：你好像对这种音乐类型的喜欢一直都很坚持？
艾敬：对，我觉得这是我的风格，像每个人都有自己的一个风格。
主持人：很多人会去尝试改变风格，现在好像是一个很喜欢改变的时代？
艾敬：我是以不变应万变，我会融入一些新的东西，比如《是不是梦》，有一首歌，尤其是这次收录的第二首歌《纽约纽约》，这首歌光是电子音效，各种各样的效果，有地铁的声音什么的，你只有好的印象才能听出来，加了二十多轨，不要说吉他、贝司、鼓了，这种音效加了二十多轨，因为整个英特网给了我们太多的声效，你就会觉得你跟全世界的人在联络，所以这种声音、这种现代感是不自觉的加入。那么不是刻意的加入，因为我们是活在当下了，要表现现在的流行元素，但是不变的东西就是我自己对创作题材，我不回避现实，我会很真实、很真切的告诉你我的感受，我的这种感受也是很多人的感受，不是艾敬一个人的感受，尽管我写《艳粉街的故事》，不是写我一个人的艳粉街，我相信每个人都有自己出生的街道，或者《Made In China》，不是我一个人的China，是我们所有人的China，或者写《东京餐馆里的China Girl》，不是我在写一个打工的中国的女孩子，其实有很多这样的女孩子，有这样的女孩子或者有这样的男孩子，他在海外留学那种坚强，那种对自己梦的追逐，也有他们背后的家庭，那你觉得他们是小众不值得关心的话，我没有话讲，但是我艾敬的视觉，艾敬的创作就会喜欢关注这样的东西。
主持人：你是什么时候开始发觉自己可以用唱歌这种形式，表达自己对周围事情的看法的？
艾敬：小时候从来没想过自己能写歌，但是小时候我唱歌周围的人特别高兴。
主持人：小时候唱的是？
艾敬：民歌，刘三姐、红湖水浪打浪。
主持人：唱的很好。
艾敬：在学校里也是文艺骨干，出去比赛拿奖状，到了初中就开始学习声乐，我的老师也很喜欢我，希望把我培养成抒情女高音，从来没有怀疑过我不做音乐还能做什么。
主持人：那是时候意识到自己能够把它写出来，唱出自己的歌？
艾敬：《我的1997》之后吧，写这首歌之前写过一些歌，就是我听了会流泪的英文歌，或者是广东话我会添上中文词，唱给自己听，躲在被子里，耳机放着音乐，听着自己的词的音乐。唱了《我的1997》的之后，觉得我写歌大家喜欢，我觉得这是一种鼓励吧，信心增加了，《艳粉街的故事》开始创作，直到第三张全是我的音乐，第四张、第五张都是我的音乐。
主持人：这么问是因为很好奇，我觉得艾敬的歌就只能是艾敬的，而且我那个同事告诉我，他买你的第一张唱片，是因为觉得，天哪！太特别了，因为在书店的架子上有那么多的CD，他就觉得你的那个太特别了。
艾敬：哇，你这个朋友很有眼光（笑）。
主持人：这张照片我很感兴趣，为什么不用真实的照片？
艾敬：这种效果是怀旧的，同时也是最时髦的做法，这种版画式的人物剪影的感觉，是60、70年代最流行的，比如用带刻画王进喜，就是英雄人物，或者是雷锋，我们的领袖、将军，或者是劳动人民，小时候受这些影响，我觉得这个艺术表现形式……因为那个时候中国人的状态是那么的，其实非常不一样，对未来是充满信心的，那么经历了很多的改革开放之前的四人帮，然后经历到现在，现在又回来了这种时尚，就是这种版画、这种艺术形式又回来了，那么其实现在国内的整个人的精神状态也是那种对未来满怀希望，也要大干，几乎是觉得中国那种经济上腾飞，在全世界的地位等等，我们整个的国力等等那种信心，所以现在用这种表现形式，我的封面表现形式，既是怀旧的，又是时尚的。
主持人：而且我觉得艾敬抱吉它的样子是最美的，特别爱看你抱着吉它的样子。
艾敬：谢谢。
主持人：你给我的感觉，有一点变化现在，看到你会觉得，你是很女人、很温柔的，但是真的内心很澎湃，是这样的吗？有一股摇滚青年的劲？
艾敬：我的内心比较东北人，就是外柔内刚型的，因为离开家乡那么早，就是必须坚强，或者我在家里是长女，我必须要坚强起来。
主持人：其实你那个时候可以不离开家吗？
艾敬：可以不离开家，但是我觉得我渴望大的舞台，这个唱歌的梦太大了，所以说……
主持人：勇敢的走出来了？
艾敬：对。
主持人：中间有后悔过吗？
艾敬：从来没有后悔。
主持人：在很艰难的时候也都不会？
艾敬：所谓的艰难都是自己给自己的，我是非常非常幸运，我也没有，我从家乡出来就考到北京东方歌舞团，然后离开东方歌舞团就去广州，在广州只有一年多的时间里，我录制了很多很多的翻唱歌曲，出唱片，而且在那么短的时间里主演了一个电视连续剧，唱了主题曲的专辑，然后你想拍一个电视剧就几个月，所以我的时间都是在一步一步，都是非常幸运的一个孩子，等我决定回北京中央戏剧学院进修表演的时候，一毕业就有电影找我，就是整个的发展还是很顺利，当然我经受的那种苦，那种艰难是用语言描绘不了的，那种苦是像头上的包自己找的，是因为我对音乐的追求，比如我对自己风格的，我就坚持觉得我就喜欢这样，我不要大家你们说谁成功，我不要跟他们学，我也不会把自己局限在只有国内这个音乐圈，跟我的同行做比较，我不会这样，我觉得我的事业是更大的，要比咱们就跟所有世界上最好的音乐，拿来一起学习、比较。包括《我的1997》的成功，带给我是更大的挑战，等等这种苦是别人体会不了的，不是说你成功了全是好的东西，成功了之后，有好的成绩之后，还要有更好的成绩，那种艰难，更多的是那些。
主持人：会给自己设计下一步的目标？
艾敬：不太会，这也是我没什么大出息的原因。（笑）
主持人：但是《我的1997》是非常成功的，所以你对《我的1997》是既爱又恨的？
艾敬：那是一句玩笑话，被写出来了，实际上也很准确，在前一段成都演唱这首歌之前，我即兴的，给大家唱一首歌，这首歌给我带来什么什么，我对它是既爱又恨的，这样带出来的。
主持人：但是总有要突破的愿望？
艾敬：当然，我为什么要出精选集，因为我很有信心的，在这个精选集里，很多作品比《我的1997》要好，我有这个信心，包括《Made In China》，《东京餐馆里的China Girl》，都要比《我的1997》好，但是呢，我说的那种突破还没有突破，就是听众或者观众，对于我音乐的要求，他们还是达到《我的1997》那种外在的顶峰，那么这是一种他们对我高的要求，但是从音乐本身来讲，我已经超越，我比写《我的1997》要好，所以我才有这个信心出这个《艾在旅途》。
主持人：那你希望大家听完这一张唱片之后，给你一些什么样的反馈呢？
艾敬：他们会觉得艾敬是在十几年，很不容易，她这么爱音乐，然后她在为自己的音乐创作风险了青春岁月和激情，还有爱。是一个总结，是对我这样的一个印象，那么同时这种创作是独特的，跟国内所有的流行音乐创作来讲，有一个独特性在那，这种独特性就是我走出去了，我去到过那么多的地方，我采集回来的东西，是跨越了本土的一些音乐创作或者是合作，所以这种创作题材也是与众不同的，就是这种不同，那么现在我回来了，下一步要告诉大家回来之后我要做什么，就要看我下一步作品。
主持人：期待下一个作品。我们看一下网友们的问题。
网友：艾敬你好，你的《Made In China》还会再版吗？
艾敬：我很希望，其实那里边有很多好歌，有《忽东忽西》，还有《复杂》，就是希望有一个人说爱我一万遍的那个，还有《果》，也非常好听的。所以如果有机会，我会愿意再版，不是再版，这张专辑没有正式出版，然后呢，其实想再版的是《我的1997》，因为我家里只有一张唱片，我想送人也没有办法，很多人也买不到这个唱片了，所以如果明年是1997的十周年回归，能够再版《我的1997》，把Remix加进去，甚至可以重新做一个什么的，那么《Made In China》我希望能够真张正式的发行。
主持人：跟当年的一样吗？
艾敬：《Made In China》应该跟当年的一样，因为那里面都是我在LA录的唱片，那张的制作水准还是非常高的，很好的。但是你想，现在这种市场，就是要发行商特别有信心，总不能从我这，就是说OK我给你出了，不是那么简单的出版程序。
主持人：我相信有很多人想要再看到那一张。
艾敬：我也希望有机会。
网友：艾敬你好，支持你，一直坚持你随性的音乐风格。
主持人：是随性吗？
艾敬：看似随性，其实是非常认真，我觉得这种随性呢，这个网友的感觉是对的，因为我不给我的听众以压力，他们会感觉到那种流动，那种随行或者率性的随意，这是他的感受，但是实际上我的创作，我每一首歌，我都是很认真，认真去想，认真去做。
主持人：其实你的画也很不错，为什么没有拿自己的画当封面？
艾敬：我的画没有那么好。
主持人：谦虚了。
艾敬：不敢那么想。
主持人：那有要办个画展的想法吗？
艾敬：这个现在胆子越来越大了，有一点这个冲动，以前不敢想。
主持人：去学画画是因为很喜欢？
艾敬：很喜欢，因为我觉得画家实际上是最适合我这种个性，但是我小的时候没有这种训练和学习，小时候喜欢，因为我画家的朋友很多，小时候跟画家来往比较密切，自己的音乐圈，我跟乐手的关系很好，希望他们能帮助我或者教我很多东西，那么这个圈也是我很多的朋友，我觉得比较适合我。
主持人：画画也是很随性的吗？
艾敬：画的画会变，最近画的画很大，有半个墙那么大，自己想画的东西不见得能画出来，但是这种挑战，因为干了就不能再改了，你会不断的变化，不断的变化，忽然有一个主意来了，你把它加进去了，这个就成了，这种过程很有意思。所以有几个女朋友看我画画，她们也是画画的，说艾敬你比职业画家更享受这个过程。很多职业画家现在已经不享受了，因为现在的画画市场很好，她们的画卖很多钱，她们已经感觉到很压力了。
主持人：你没有？
艾敬：我特享受，我说我的画不卖。
主持人：那如果有朋友喜欢就送了？
艾敬：我老师要我的画我都没给，非常吝啬。
主持人：自己家有吗？
艾敬：自己有一些。
主持人：挂墙上吗？
艾敬：也有，放储藏室也有。
主持人：那表演呢？也是喜欢？
艾敬：表演是不服输，我当时在广州拍了《情魔》的电视剧，我觉得自己根本不懂得表演，我觉得自己欠缺这一方面的训练，我一定要学好。
主持人：不是为了以后要当演员？
艾敬：不是，我压根不想当演员，从小就很害羞，从小我们有表演课，我都是躲在后面表演。我们从小都有这方面的训练，台词的训练，朗诵这种训练一直都有，很小就有这样的训练，我都是躲在后面，我说你先做，老师说下一次作业你编一个小品。
主持人：这一点可不像东北人？
艾敬：不爱在人前表演，觉得特傻，但是去中戏的时候才爱表演，那个时候非常爱表演，非常愿意做小品，而且每次做小品都是做那些能唱带跳的。
主持人：顺便把那个特长发挥一下？
艾敬：对。
主持人：那个时候应该是体会到了创作的乐趣？
艾敬：体会到表演是什么，原来我为什么那么害羞，我在艺校学习声乐期间，我的表演课为什么那么害羞，不愿意做呢？原来表演其实跟我们小时候过家家是一样的，就比如现在我们俩，你演医生我演病人，小时候如果我们是五岁女孩，谁怕谁啊，谁都不怕，大人吃饭我们照样玩儿，说这是你的家，这是我的家，可能这个沙发就变成我们的家了，你可以跨越，因为你的想象力，比如我们卖菜的，其实菜没有在面前，你就觉得给我五分钱，也没有钱然后交给我，其实表演就是这个，你相信他你很投入，别人看的人，原来是这么回事，甚至他没看到你手里的道具，他都会觉得表演的很真实。
主持人：我一直会有那么一个很偏执的想法，是音乐、画画都是很值得这个人用全部的精力投入的，你倒好像是很发散的，把它们分成多个部分？
艾敬：其实我最投入的是音乐。
主持人：那画画和表演都是兴趣？
艾敬：画画和表演全是兴趣，这样的兴趣、爱好，这种学习都是对我的音乐有帮助，因为它们这样的……
主持人：它们的共同点在哪里？
艾敬：艺术、感染力，形式不一样，比如音乐是声音，你有一个耳朵就行了，但是话剧舞台是要看，电影也是要看，绘画也是要体会那种，也是要看，但是最牛的应该是音乐，应该把音乐做好，其实很多画家很喜欢音乐，他们作画的时候听音乐，好的画家音乐的修养一定非常高，不是非常高，是非常非常高，他懂得鉴赏音乐，他从音乐里面能体会到海洋，或者体会什么，他在自己的绘画里应该有表现，那么一个从事表演的人，他也一定要系混音乐，一定要喜欢文学，甚至对绘画也有自己的鉴赏，这几个关系都是相互感动、相互给予的关系。
主持人：你是一个恋家的人吗？我会觉得那么爱行走的人，居无定所的人应该不会太恋家？
艾敬：我不知道，我恋人不恋家。（笑）
主持人：在国外有想家的时候吗？
艾敬：当然，我几乎每天都给我爸爸打电话，可能最长两三天，几乎每个我都可以打一个电话，比如我早上起来在纽约，正好是他晚上晚饭之后，8、9点钟的时候，我就打一个电话，我很想念人，但是我觉得对于居所还好。
主持人：那在国外的时候都住饭店？
艾敬：不，我在纽约有家。
主持人：现在在中国的时间比较多还是纽约的时间比较多？
艾敬：一半一半。
主持人：这个路程要花很多时间呢。
艾敬：时差是12个小时。
主持人：在飞机上的时间你都会干什么？
艾敬：看书、写歌。
主持人：是有很多歌都是在旅途中写出来的吗？
艾敬：对。
主持人：旅途中特有感觉？
艾敬：对。
主持人：但是旅途中的感觉是很相似的？
艾敬：有流动感，有的人比如一上车他就睡着了，特别可爱，我特羡慕有的人上飞机又睡着了，下飞机又是一条好汉，我不是，我是一上飞机很多想法，我必须得记下来。
主持人：那你是喜欢安静的还是喜欢热闹的环境？
艾敬：安静的多一点，我喜欢静的一面多，动的一面也很喜欢，比如我喜欢运动，那么我也喜欢跟朋友一起吃吃喝喝，但是肯定不会把自己的经历耗在这个上面。
主持人：我们今天的时间差不多了，非常的开心跟你聊天，希望我们能尽快的看到你的新歌。
艾敬：好的，谢谢大家。
主持人：谢谢艾敬，谢谢。
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